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呂 劇(濱州市)
雙擊自動滾屏 發布者:admin 發布時間:2010/9/3 9:45:06 閱讀:5833次 【字體:

    濱州市處于山東省西北部,東臨渤海,北部與滄州市搭界,西部與德州市接壤,南部與淄博市為臨,黃河從西到東穿過市區經東營市進入渤海。
    1870年前后,這里沙堿土薄,加之自然災禍頻仍,迫使一些農民以當地俚巷歌謠、鄉野小調,扮演具有當地風俗民情的小故事來謀求生路。音樂唱腔上吸收民間說唱——“北路琴書”和“東路大鼓”的音樂成份;借鑒北路琴書的墜琴、揚琴作為主弦樂器;后又汲取當地戲曲“扽腔”、“東路梆子”的音樂素養和表演樣式,利用皮黃的部分鑼鼓經,逐漸形成簡單的表演歌舞形式,初具地方小戲的基本特征。
    因為地方小戲的創始人是當地土生土長的農民,后來的傳承人也全是農民子弟,決定了題材必然是具有濃郁鄉土況味的鄉土百事;“數黃瓜,道茄子,打老婆,罵孩子”,就是這種鄉土題材的俗稱,“鄰里人唱鄰里的事”,“莊戶人唱莊戶的歌”,是這種鄉土題材的形象說法。“‘二板’、‘四平’、‘浪蕩腔’,你能演來我能唱”,就是說小戲的音樂是以“二板”和“四平”為基本板式,后又創作了“反四平”、“快板”等板式。音樂旋律簡單、平實、樸素,無高亢、激越 、跌宕和大起大落,是其基本特征。源于生活,演生活中的人,唱生活中的事,甚至直接搬用生活的原始動作,而缺少高歌闊舞和高難度的武打表演,所以“你能演來我能唱”,說的就是這種鄉土表演情態。
    1880年(清光緒六年),濱州市博興縣純化鎮王文村的民間藝人孫中新,同鄰村的唱曲藝人張保光、張貴蘭和劉鑾峰四人搭伙,把帶有故事情節的曲子,如《后娘打孩子》、《審青楊》等,按照故事中的人物分扮角色,仿照戲劇的樣子化妝演出。演出的劇目主要有《后娘打孩子》、《審青楊》、《呂洞賓戲牡丹》等。后來又編排了《三打四勸》、《罵雞》、《看瓜》、《雙配合》等劇目;繼而發展到《賣油郎獨占花魁》、《小西關》、《三賢》、《站花墻》等表述歷史故事的大段子。常用的曲牌也由原來的俚曲、鄉野小調擴展到《鋪地錦》、《靠山調》、《迭斷橋》、《迭落金線》、《大漢口》、《小漢口》、《四大景》等20多個曲牌。登臺演員由原來的2-3人,增至5-6人,表演形式由原來的演唱人員兼操樂器,以第三人稱表述故事情節,發展為代言體演唱故事情節,刻畫人物。樂手專操樂器,并且退到戲臺邊緣伴奏,演唱人員后臺化妝,登前臺演出。這時新型小劇種的表演形式上基本完備。
    《山東省地方戲曲劇種史料匯編》載,“二十世紀初,博興縣藝人孫中新改為化妝演出后,與同伙流動演出。孫中新幼時學過皮黃、東路梆子,會唱“扽腔”,另外還能司鼓操琴。他在提高化妝揚琴的表演藝術和吸收借鑒其他劇種的鑼鼓經方面,都發揮了很大的作用。”以上記載,說明孫中新等藝人在完善和提高化妝揚琴過程中所發揮的巨大作用。他們的演出突破了山東琴書的局限性,化妝揚琴的出現也標志著一個新劇種的誕生。孫中新等人因此成為新劇種的主要創始人。
    1880年至1890年,孫中新在流動演出過程中帶出了張蘭田、孫長東、張樹德等十幾名徒弟。1891年至1930年,第二代藝人又帶出了第三代藝人,組成“順和班”,先后在博興、蒲臺、高苑、桓臺等地演出。1924年去濟南新興市場“洛生茶園”演出近兩年的時間。劇目增加了《王天保下蘇州》、《對龍棚》、《老少換妻》、《鴻鸞喜》等。1930年,第三代藝人培養的第四代藝人張傳海、張明然、張傳河等,又分別組成“義和班”、“慶和班”進入濟南新市場和南崗子演出。劇目增加了以章回小說為底本的連臺本戲《王華買父》等。角色行當由原來的“三小”(即小生、小旦、小丑)為主,發展到生、旦、凈、丑四大行當。音樂唱腔形成了“四平”、“二板”、“流水”、“娃娃腔”等基本板式。至此,一種新型地方戲已趨于成熟。
    新劇種在起源、形成、發展、興盛的過程中曾有過不少稱謂。如“小戲”、“驢戲”、“捋戲”、“閭戲”、“旅戲”、“化妝揚琴”、“呂戲”等等。因為最早演出的小戲《王小趕腳》中,劇中人“二姑娘”騎的驢是個驢形道具,而被俗稱為“驢戲”,后改稱“呂戲”;又說演員多為“小倆口兒”,扮演的多是“小倆口兒”的戲,而稱雙口“呂”戲----等多種說法。“呂劇”之名稱是隨著渤海根據地的“耀南劇團”中彭飛同志的劇本出現的。1944年,渤海根據地的《渤海日報》上刊登了彭飛創作的“呂劇”劇本《雙尋夫》,從此,“呂劇”這一名稱廣泛流傳開。“呂劇”這一名稱廣泛流傳,樹起了這一代代民間藝人向山東代表劇種拓荒的里程碑。
    1945年前后,呂劇的劇目更加繁多,內容也更加豐富,成為深受當地廣大觀眾喜聞樂見的劇種。此時,上演劇目除增加《借年》、《站花墻》、《丁僧掃雪》等歷史劇外,還有配合當時政治形勢而自編自演的小劇目。其中《尹洪英送郎參軍》一劇,在全地區演出深受歡迎,影響很大,受到了渤海軍區政治部和司令部的嘉獎。1952年春節,博興縣城舉行了全縣呂劇大匯演。1951年,博興縣民間藝人張傳海,張明然等人成立了一支近30人的農村業余呂劇團。這是山東省境內最早的呂劇團。1956年,張明然、張傳海的劇團轉為國營職業劇團,正式定名“博興縣呂劇團”。演出劇目,除《王定寶借當》、《小姑賢》等古裝劇外,又增加了《李二嫂改嫁》、《社長的女兒》等十幾出現代戲。演出內容更加豐富,藝術水平更加提高。每年演出300余場。演出領域更加擴大,除遍及當時的惠民地區各縣以外,還經常活躍在淄博、濰坊、煙臺、青島、德州等地。
    1958年,博興呂劇團上調淄博專區,時稱淄博專區呂劇團(當時惠民地區撤銷并入淄博專區)。1961年又劃歸惠民專區,時稱惠民專區呂劇團,1966年改稱惠民地區呂劇團,1992年更名為“濱州地區呂劇團”,現名為“濱州市呂劇團”。
    呂劇自1870年孫中新等藝人首創以來至今140余年。由開創者4人,發展到全濱州市專業呂劇團5個,專業呂劇工作人員300余人。業余呂劇團50多個,演職員約1300余人;呂劇票友約2000余人。專業呂劇團已發展到全國8個省、1個自治區,遍及山東省的100多個市、縣。全國解放后,濱州市博興縣呂藝鎮、純化鎮一帶,先后有百余名呂劇藝人被邀請到遼寧、吉林、黑龍江、天津、河北、江蘇、福建、河南、新疆建設兵團的30多個市、縣去組建呂劇團傳藝帶徒。目前,山東省的100多個市、縣都有濱州市的呂劇老藝人。奔赴全國、全省各市、縣的呂劇藝人都是第五代、第六代傳人,絕大多數留在了當年所在地和所在團。  
    第四代傳人張傳海,是呂劇發展史上重要的人物。他德藝雙馨,自1946年成立“班”到1974年從惠民地區呂劇團退休,始終任呂劇團導演。他的藝術水平達到了當時呂劇藝術的高峰,創造了呂劇正弦反唱、反正結合的四平腔,而且成了呂劇的主要唱腔樣式。當年山東省文化局長王統照聽了他的演唱,贊譽為“呂劇的譚鑫培”。他的唱腔“熱辣、甜美、沉郁頓挫、粗獷豪放”,開“呂劇故鄉派”的先河。1956年張傳海參加“全省第二屆戲曲會演”,榮獲一等獎。1963年被選為省人大代表,1979年病逝于惠民地區呂劇團,享年74歲。
    呂劇以韻味醇濃的唱腔,潑辣地道的方言和極富鄉土氣息的表演著稱,蘊涵著濃郁的鄉村氣息,許多優秀劇目生動地反映出齊魯民俗風情,內容健康活潑,戲詞風趣詼諧,具有較高的思想性和藝術性,因而雅俗共賞,成為億萬群眾喜聞樂見的一種著名地方戲曲,并造就了一批呂劇表演藝術家和舞臺新秀。
    第六代傳承人中涌現出一批知名呂劇藝術家:王永昌(一級作曲)、唐春華(一級舞臺美術設計師)、楊玉林(一級演員)、田茂元(一級演員)、張賓朋(優秀的主要演員)。
    第七代傳承人的優秀人才:彭會玲(一級演員)、孫孝選(一級演奏員)、陳玉英(一級演員)。
    第八代傳承人、呂劇界優秀的杰出代表:荊延國(一級演員)、史萍(一級演員)。
    多年來,濱州市呂劇團始終堅持“二為”方向,貫徹執行“雙百”方針,排演劇目160多個。常年演出于魯北各市縣的廣大農村,多次巡回演出于冀、遼及北京、天津等地。多年來參加省慰問團慰問解放軍指戰員,還曾進中南海為黨和國家領導人專場演出。
    濱州市呂劇團1991年被省文化廳評為“山東省先進劇團”;1999年,榮獲“全國文化工作先進集體榮譽稱號”。1986年,劇團創編的《攀親記》在山東省第三屆戲劇月匯演中獲4個一等獎;從1995年起,先后有《金水河風波》《灘回水轉》《掛職村長》《拉郎配》《高高的腳手架》《紅雪》《鼓韻》等獲取山東省委宣傳部“精品工程”獎。到2008年,已經實現山東省委宣傳部“精品工程”獎七聯冠。2008年《鼓韻》還獲取山東省人民政府“泰山文藝獎”。
    2009年6月,大型現代呂劇《楊廣和》被中央電視臺11頻道錄制播放;獲第二屆山東省人民政府“泰山文藝獎”;9月,參加“第九屆山東省文化藝術節”榮獲 “新創作劇目特別獎”,同時榮獲編劇、導演、作曲、演員4個單項獎;
    2009年9月21日,全國第十一屆精神文明建設“五個一工程”獎評選揭曉,《楊廣和》獲得“優秀作品獎”。
    呂劇已躋身為全國大劇種,為推動山東戲曲藝術的繁榮發展,繁榮基層農民群眾的文化生活起到了巨大的推動作用。

 
 

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